{"id":284,"date":"2015-02-26T17:06:06","date_gmt":"2015-02-26T17:06:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.info.valladolid.es\/blog\/?p=284"},"modified":"2019-02-19T08:30:15","modified_gmt":"2019-02-19T08:30:15","slug":"tango-de-luces-y-sombras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.info.valladolid.es\/blog\/tango-de-luces-y-sombras\/","title":{"rendered":"Tango de luces y sombras"},"content":{"rendered":"

Andr\u00e9 Kertesz<\/strong> es uno de esos artistas dotados con la genialidad imprescindible para vestir la calidad con el atuendo de la sencillez. Una calidad de composici\u00f3n y t\u00e9cnica que le ha valido el t\u00edtulo de maestro de la fotograf\u00eda para artistas del objetivo de la talla de Henri Cartier-Bresson<\/strong>. Si el nombre de Kertesz es menos conocido entre el gran p\u00fablico, se debe tan solo a esos avatares que tejen la historia con agujas de injusticia.<\/p>\n

\"Andre<\/a>

Durante la I Guerra Mundial retrat\u00f3 el d\u00eda a d\u00eda de sus compa\u00f1eros soldados<\/p><\/div>\n

Porque la magnitud de la obra de Kertesz es incontestable. Quiz\u00e1 su talento innato fuese condici\u00f3n sine qua non para que, ante el reto de ser autodidacta, llegase a ser uno de los filtros de la realidad m\u00e1s imitados de todos los tiempos. Si en su historia el talento fue\u00a0papel, la paciencia fue la tinta que dibuj\u00f3 con trazos de una simplicidad\u00a0estudiada las composiciones que marcaron una nueva forma de elevar la fotograf\u00eda documental a la categor\u00eda de arte. Paciencia para captar\u00a0el instante en el que la cotidianidad se vuelve belleza.<\/p>\n

Nacer en el Danubio, triunfar en el Sena<\/strong><\/span><\/p>\n

La vida, siempre intr\u00ednseca a la creaci\u00f3n del artista, hizo que aunque h\u00fangaro de de origen, Kert\u00e9sz\u00a0<\/strong>viese en Francia su patria art\u00edstica. Nacido en Budapest en 1894 e interesado en la fotograf\u00eda desde su infancia, debuta en\u00a0las calles y campi\u00f1as de la capital del Danubio\u00a0con\u00a0su primera c\u00e1mara ICA 4.5×6.<\/p>\n

\"Las<\/a>

Las gafas y la pipa de Mondrian (1926), de la serie que realiza en el estudio del pintor vanguardista<\/p><\/div>\n

Su estilo po\u00e9tico e incluso c\u00e1ndido despunta\u00a0durante la Gran Guerra. Fue llamado a filas y supo evitar caer en el discurso dram\u00e1tico de las trincheras. Se convirti\u00f3, sin embargo, en un\u00a0reportero gr\u00e1fico de la rutina de los soldados.<\/p>\n

Su traslado a Par\u00eds fue\u00a0un segundo nacimiento. En 1925 naci\u00f3 el artista may\u00fasculo, el que frecuentaba el caf\u00e9 de D\u00f4me, el que beb\u00eda con Brassa\u00ef, el que instruy\u00f3 a Cartier-Bresson, el que fotografiaba el estudio de Mondrian. Era el alter ego\u00a0de la firma ‘A.Kert\u00e9sz’,<\/strong>\u00a0 el objetivo codiciado por revistas de media Europa. Se estrena en las galer\u00edas con una exposici\u00f3n en Au Sacre de Printemps tan solo dos a\u00f1os despu\u00e9s de su llegada a tierras galas y se revela como un interesado\u00a0por la\u00a0experimentaci\u00f3n\u00a0-en composiciones, perspectivas y encuadres-. Un campo abonado\u00a0para las vanguardias.<\/p>\n

Tambi\u00e9n fue\u00a0Par\u00eds la cuna de sus m\u00e1s apreciadas colecciones. Entre ellas se impone Distorsiones<\/em><\/strong> (1933), publicada en la revista Sourire.<\/em> Los cuerpos desnudos, desencajados a antojo del artista mediante espejos c\u00f3ncavos y convexos, en comuni\u00f3n con las vanguardias europeas, supusieron un nuevo cap\u00edtulo en la historia de la fotograf\u00eda surrealista.<\/p>\n

\"'Nube<\/a>

En Nueva York, el artista comienza a experimentar con los edificios<\/p><\/div>\n

Se cas\u00f3 con Elizabeth Saly, firm\u00f3 contrato con la agencia Keystone<\/em> y se mud\u00f3 a Nueva York en 1936 sin saber que estaba por llegar otra guerra mundial y la silenciosa Guerra Fr\u00eda. Pese a\u00a0publicar importantes reportajes para Vogue<\/em> o Harper\u00b4s Bazaar<\/em>, la ciudad que nunca duerme no sali\u00f3 de su letargo ante la obra de Kert\u00e9sz sometida a una f\u00e9rrea discriminaci\u00f3n\u00a0por su origen h\u00fangaro hasta casi tres d\u00e9cadas despu\u00e9s.<\/p>\n

El reconocimiento que se le negaba se abri\u00f3 camino a borbollones\u00a0cuando expuso, en 1964, en el Museo de Arte Contermpor\u00e1neo de Nueva York, el MOMA. Y lleg\u00f3 la ratificaci\u00f3n del artista a nivel mundial.<\/p>\n

Siempre sediento de novedad, releg\u00f3 el papel de la emoci\u00f3n humana a un plano menor ante la fascinaci\u00f3n que sinti\u00f3 entre esos edificios que parec\u00edan rozar el cielo y que su c\u00e1mara distorsionaba\u00a0a voluntad. Nunca olvidar\u00eda la sugesti\u00f3n que para \u00e9l supusieron las construcciones, hasta el punto de que su \u00faltima serie, \u2018Desde mi ventana\u2019<\/em>, retrata la ciudad que tanto le cost\u00f3 conquistar y en la que morir\u00eda en 1985.<\/p>\n

Descubrir a Kert\u00e9sz<\/strong><\/span><\/p>\n

Su obra es poes\u00eda gr\u00e1fica. Es honesta, es aut\u00e9ntica, es el leg\u00edtimo testimonio de un tiempo en el que documentalismo y surrealismo pod\u00edan convivir en un mismo artista. Y aun as\u00ed qued\u00f3 hueco para coqueteos con el constructivismo y el humanismo porque su af\u00e1n de experimentaci\u00f3n fue el tim\u00f3n de una carrera \u00fanica que no puede encasillarse en ning\u00fan movimiento.<\/p>\n

La muestra que se expone en Valladolid<\/strong> recoge de forma impecable la esencia de la totalidad de su obra. Es una acotaci\u00f3n protagonizada por el blanco y negro (123 fotograf\u00edas frente a las 17\u00a0en color que se incluyen en la colecci\u00f3n), acorde a la relevancia que el binomio tuvo para Kertesz. Fue tambi\u00e9n la t\u00e9cnica que mejor supo manejar, con la la elegancia quien lleva el paso en un tango de luces y sombras.<\/p>\n

\"'La<\/a>

‘La bailarina sat\u00edtica’, 1926, es una de las instant\u00e1neas m\u00e1s reconocibles de K\u00e9rtesz<\/p><\/div>\n

El orden cronol\u00f3gico que ordena las cuatro series<\/strong> que se muestran permite comprender c\u00f3mo su evoluci\u00f3n personal provoc\u00f3 su evoluci\u00f3n art\u00edstica (\u00bfo fue al rev\u00e9s?): sus inicios en Hungr\u00eda (1912-1925), la exaltaci\u00f3n de su talento en Par\u00eds inmortalizado en Distorsiones<\/em> (1925-1936), su clausura ante el reticente p\u00fablico neoyorquino (1936-1962) y su \u00faltima \u00e9poca de reconocimiento profesional, coincidiendo con el acercamiento al color \u00a0(1962-1985).<\/p>\n

Andr\u00e9 Kert\u00e9sz. El doble de una vida<\/strong>, diChroma photography y el Jeu de Paume de Par\u00eds ofrece 198 razones en forma de fotograf\u00eda para convencer al m\u00e1s esc\u00e9ptico de por qu\u00e9 Kert\u00e9sz es uno de los artistas m\u00e1s importante del pasado siglo. Con un discurso sin palabras.<\/p>\n

Andr\u00e9 Kert\u00e9sz. El doble de una vida<\/strong> puede visitarse en la sala de exposiciones de la Iglesia de San Benito de Valladolid<\/strong> de martes a domingo, de 12 a 14 y de 16 a 21.30 horas, de forma gratuita, hasta el 15 de marzo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Andr\u00e9 Kertesz es uno de esos artistas dotados con la genialidad imprescindible para vestir la calidad con el atuendo de la sencillez. Una calidad de composici\u00f3n y t\u00e9cnica que le ha valido el t\u00edtulo de maestro de la fotograf\u00eda para artistas del objetivo de la talla de Henri Cartier-Bresson. Si el nombre de Kertesz es menos conocido entre el gran p\u00fablico, se debe tan solo a esos avatares que tejen la historia con agujas de injusticia. Porque la magnitud de la obra de Kertesz es incontestable. Quiz\u00e1 su talento innato fuese condici\u00f3n sine qua non para que, ante el reto de ser autodidacta, llegase a ser uno de los filtros de la realidad m\u00e1s imitados de todos los tiempos. Si en su historia el talento fue\u00a0papel, la paciencia fue la tinta que dibuj\u00f3 con trazos de una simplicidad\u00a0estudiada las composiciones que marcaron una nueva forma de elevar la fotograf\u00eda documental a la categor\u00eda de arte. 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