{"id":2310,"date":"2017-11-23T09:14:21","date_gmt":"2017-11-23T09:14:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.info.valladolid.es\/blog\/?p=2310"},"modified":"2018-12-03T12:44:29","modified_gmt":"2018-12-03T12:44:29","slug":"miro-exposicion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.info.valladolid.es\/blog\/miro-exposicion\/","title":{"rendered":"Las maravillas de Mir\u00f3, oasis de creatividad en La Pasi\u00f3n"},"content":{"rendered":"

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Andr\u00e9 Bret\u00f3n dijo que el surrealismo le debe a Mir\u00f3 la m\u00e1s bella pluma de su sombrero<\/strong>. El poeta\u00a0franc\u00e9s, pionero del\u00a0Manifiesto Surrealista, y el artista catal\u00e1n se conocieron en 1923. Sin este encuentro, Mir\u00f3 no habr\u00eda sido el gran maestro del movimiento, el m\u00e1s puro surrealista de todos<\/strong>, seg\u00fan dijo el propio Bret\u00f3n. M\u00e1s puro que Magritte.<\/p>\n

Desde ese encuentro \u00abMir\u00f3 da rienda suelta a sus pulsiones\u201d, considera Mar\u00eda Toral,\u00a0comisaria de la muestra que re\u00fane en la Sala de la Pasi\u00f3n 52 grabados en los que el artista \u201cplasma figuras inventadas en un universo \u00fanico que encuentra su origen en la memoria y el subconsciente\u201d. Su iconograf\u00eda \u201ces una transposici\u00f3n visual de la poes\u00eda surrealista\u201d impulsada por Bret\u00f3n.<\/p>\n

\"El<\/a>

El jard\u00edn de las maravillas, en la Sala Municipal de Exposiciones de La Pasi\u00f3n<\/p><\/div>\n

La retrospectiva El jard\u00edn de las maravillas<\/strong>, que podr\u00e1 visitarse en la c\u00e9ntrica sala municipal hasta el pr\u00f3ximo 7 de enero de 2018<\/strong>, coincidiendo con el a\u00f1o del 125 aniversario del nacimiento de Mir\u00f3; recopila algunos de los grabados m\u00e1s importantes del catal\u00e1n, pertenecientes a la italiana Colecci\u00f3n Guido Guastalla. La selecci\u00f3n traza un recorrido temporal que se inicia en 1953 con una litograf\u00eda\u00a0realizada con motivo del centenario de la editorial francesa Mourlot y concluye con obras de 1981, apenas dos a\u00f1os antes de la muerte de Mir\u00f3: un paseo que abarca casi tres d\u00e9cadas, el periodo creativo en el que Mir\u00f3 trabaj\u00f3 con m\u00e1s intensidad el grabado.<\/p>\n

Este particular jard\u00edn de maravillas gr\u00e1ficas ilustra la maestr\u00eda con la que Joan Mir\u00f3 trabaj\u00f3 el aguafuerte, la litograf\u00eda o el aguatinta. Su conocimiento de estas t\u00e9cnicas fue, precisamente, lo que le permiti\u00f3 romper con ellas, modificarlas, liberarlas. Con su trazo libre las moldea para lograr una particular simbiosis entre la obra gr\u00e1fica, la poes\u00eda \u2013tan influido por Bret\u00f3n, a pesar de que sus antag\u00f3nicas posiciones pol\u00edticas los distanci\u00f3- y la m\u00fasica: \u201ctrato de aplicar colores como palabras que forman poemas, como notas que forman m\u00fasica\u201d, dec\u00eda Mir\u00f3. Una comuni\u00f3n art\u00edstica patente en obras de la exposici\u00f3n como la que realiz\u00f3 en 1963 con un pr\u00f3logo de Jacques Pr\u00e9vert<\/strong>; u otras que dejan constancia de la continua colaboraci\u00f3n con artistas de otros campos, como Quiriquib\u00fa<\/strong> <\/em>(1976), cartel para la presentaci\u00f3n de la obra teatral de Joan Brossa en Teatre de l\u2019Escorp\u00ed.<\/p>\n

Casi todas las obras\u00a0de este\u00a0ed\u00e9n datan de los a\u00f1os 70, la \u00e9poca m\u00e1s prol\u00edfica en su haber de obra gr\u00e1fica. Destacan obras como Homenaje a Josep Lluis Ser<\/strong><\/em> (1972), una pareja de litograf\u00edas en blanco y negro que dedica a su \u00edntimo amigo, el arquitecto de la Fundaci\u00f3n Mir\u00f3 en Barcelona. Es una de las pocas ocasiones en las que Mir\u00f3 renuncia al uso del color. Ese mismo a\u00f1o el maestro del surrealismo realiz\u00f3 una de sus series m\u00e1s conocidas, que tambi\u00e9n se exhibe en Valladolid: un conjunto de 12 litograf\u00edas para la publicaci\u00f3n Mir\u00f3 Litograph<\/strong><\/em> lanzada por la editorial neoyorquina Tudor, que se acompa\u00f1a de otra serie posterior (1975) para otro tomo de la misma firma.<\/p>\n

\"Homenaje<\/a>

Homenaje a Josep Lluis Ser<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

En esta fecunda d\u00e9cada realiz\u00f3 ‘Mir\u00f3 escultor’, serie que\u00a0busca la inspiraci\u00f3n en la musicalidad de siete idiomas \u2013el japon\u00e9s, el sueco, el persa, el italiano, el dan\u00e9s, el portugu\u00e9s y el ingl\u00e9s-. El resultado es la particular visi\u00f3n del catal\u00e1n de las siete lenguas a las que ser\u00eda traducido\u00a0este encargo editorial.<\/p>\n

Anterior a esa dedicaci\u00f3n casi exclusiva al grabado\u00a0de los a\u00f1os 70 es la serie Je travaille comme un jardinier (trabajo como un jardinero). Un Mir\u00f3 impregnado de inocencia infantil salpica estas 31 litograf\u00edas de garabatos y trazos que, lejos de ser errantes, responden a una cuidada estrategia para recrear una atm\u00f3sfera pueril. Recurre, incluso, a una ocurrente textura que recuerda al cray\u00f3n. Porque, como el propio Mir\u00f3 afirmaba, \u201clas obras deben ser concebidas con fuego en el alma, pero ejecutadas con frialdad cl\u00ednica\u201d.<\/p>\n

\"Trabajo<\/a>

Trabajo como un jardinero<\/p><\/div>\n

\u201cTrabajar sobre el papel le permite de una forma m\u00e1s directa conseguir plasmar todo lo que su mente imagina de una forma en la que destaca su inventiva\u201d, comenta la comisaria de la muestra. \u00a0Los arabescos, los c\u00edrculos, las l\u00edneas y un intenso uso del color se liberan en el grabado. Su estilo espont\u00e1neo, aunque cuidado, tan on\u00edrico como real, se inspira tanto en los sue\u00f1os como en la naturaleza. \u201cMir\u00f3 quiz\u00e1s sea el paradigma de una nueva forma de mirar el mundo y el arte en el siglo XX\u201d que busca una m\u00e1xima simplicidad \u201cque es tanto nueva como originaria, como ocurre con los antiguos jerogl\u00edficos que tanto hablan como ocultan y nos llevan a los albores del hecho sensible, a la historia de la Humanidad y a ese Para\u00edso perdido, recuperado para nosotros, en el Jard\u00edn de las Maravillas\u201d.<\/p>\n

\"Quiriquib\u00fa\"<\/a>

Quiriquib\u00fa<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

  Andr\u00e9 Bret\u00f3n dijo que el surrealismo le debe a Mir\u00f3 la m\u00e1s bella pluma de su sombrero. El poeta\u00a0franc\u00e9s, pionero del\u00a0Manifiesto Surrealista, y el artista catal\u00e1n se conocieron en 1923. Sin este encuentro, Mir\u00f3 no habr\u00eda sido el gran maestro del movimiento, el m\u00e1s puro surrealista de todos, seg\u00fan dijo el propio Bret\u00f3n. M\u00e1s puro que Magritte. Desde ese encuentro \u00abMir\u00f3 da rienda suelta a sus pulsiones\u201d, considera Mar\u00eda Toral,\u00a0comisaria de la muestra que re\u00fane en la Sala de la Pasi\u00f3n 52 grabados en los que el artista \u201cplasma figuras inventadas en un universo \u00fanico que encuentra su origen en la memoria y el subconsciente\u201d. Su iconograf\u00eda \u201ces una transposici\u00f3n visual de la poes\u00eda surrealista\u201d impulsada por Bret\u00f3n. La retrospectiva El jard\u00edn de las maravillas, que podr\u00e1 visitarse en la c\u00e9ntrica sala municipal hasta el pr\u00f3ximo 7 de enero de 2018, coincidiendo con el a\u00f1o del 125 aniversario del nacimiento de Mir\u00f3; recopila algunos de los grabados m\u00e1s importantes del catal\u00e1n, pertenecientes a la italiana Colecci\u00f3n Guido Guastalla. 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La retrospectiva El jard\u00edn de las maravillas, que podr\u00e1 visitarse en la c\u00e9ntrica sala municipal hasta el pr\u00f3ximo 7 de enero de 2018, coincidiendo con el a\u00f1o del 125 aniversario del nacimiento de Mir\u00f3; recopila algunos de los grabados m\u00e1s importantes del catal\u00e1n, pertenecientes a la italiana Colecci\u00f3n Guido Guastalla. 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