{"id":2216,"date":"2017-06-14T10:51:56","date_gmt":"2017-06-14T10:51:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.info.valladolid.es\/blog\/?p=2216"},"modified":"2024-02-27T13:21:33","modified_gmt":"2024-02-27T13:21:33","slug":"orson_welles_valladolid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.info.valladolid.es\/blog\/orson_welles_valladolid\/","title":{"rendered":"Orson Welles y la legendaria mascarada de Mr. Arkadin en Valladolid"},"content":{"rendered":"

\u201cLa muerte reciente del genial cineasta activa mi memoria y me lleva a recordar la primavera de 1954 cuando yo le conoc\u00ed, aqu\u00ed, en mi ciudad, Valladolid\u201d: con estas palabras comienza el art\u00edculo que Miguel Delibes dedic\u00f3 a Orson Welles<\/strong> dos meses y medio despu\u00e9s de su muerte (10 de octubre de 1985), a cuyas \u00f3rdenes trabaj\u00f3 como figurante en el embrollado rodaje de Mr. Arkadin<\/strong>.<\/p>\n

\"Mr.<\/a>

Mr. Arkadin. Fotograf\u00eda de la Filmoteca Nacional<\/p><\/div>\n

Recalaba en Valladolid<\/strong> quien despu\u00e9s ser\u00eda considerado como mejor director de la historia del cine, dispuesto a rodar una mascarada durante los a\u00f1os en los que el r\u00e9gimen franquista manten\u00eda su f\u00e9rrea prohibici\u00f3n del Carnaval<\/strong> y, para mayor escarnio, rodeado de \u201csantos de madera\u201d \u2013pues el escenario elegido era el Colegio de San Gregorio-, como los describi\u00f3 Delibes en su art\u00edculo.<\/p>\n

Aunque el choque con una censura moralista parec\u00eda inevitable, el primer desaf\u00edo al que se enfrent\u00f3 \u201cel monstruo\u201d \u2013as\u00ed le apoda el escritor vallisoletano hasta en cinco ocasiones- fue, precisamente, el contrario: las ganas de juerga de los casi 300 figurantes<\/strong>. Eran, en su mayor\u00eda, j\u00f3venes universitarios que no hab\u00edan conocido las fiestas de Don Carnal, sepultadas bajo una estricta legislaci\u00f3n desde hac\u00eda 18 a\u00f1os, a quienes \u201cni el mismo genio consegu\u00eda meter en cintura\u201d<\/strong>.<\/p>\n

El c\u00e9lebre figurante describe un rodaje an\u00e1rquico, de \u00f3rdenes deso\u00eddas y un ca\u00f3tico trasiego que tuvo como resultado un \u201cabigarrado carnaval de \u00e9poca\u201d. Las escenas se rodaron en el patio interior, donde se recreaba un baile de m\u00e1scaras, y en la escalera que da acceso al primer piso, por la que se supon\u00eda que deb\u00edan salir unos, entrar otros; aunque a los extras, alborotados y excitados, les cost\u00f3 entender que cada uno deb\u00eda moverse seg\u00fan lo delimitado para \u201cevitar empellones y taponamientos\u201d. Un furibundo Welles fumaba un habano tras otro, gesticulaba y gritaba en un incomprensible ingl\u00e9s. \u201cNos hizo repetir la escena m\u00e1s de quince veces\u201d, recuerda Delibes.<\/p>\n

\u201cAquella noche memorable se evidenciaron dos cosas: que un bocadillo de jam\u00f3n y diez duros eran insuficientes para meter en disciplina a un extra espa\u00f1ol y que Orson Welles, el genio, cuyas pel\u00edculas parec\u00edan fluir de un modo natural y hasta espont\u00e1neo, era un director puntilloso, exigente, muy alejado de cualquier improvisaci\u00f3n\u201d<\/strong>.<\/p><\/blockquote>\n

El rodaje de Mr. Arkadin pronto recibi\u00f3 zancadillas desde fuera del Colegio de San Gregorio. Una \u201csonada pol\u00e9mica\u201d se cerni\u00f3 a trav\u00e9s de sus muros, encabezada por el acad\u00e9mico de la lengua Federico Garc\u00eda Sanch\u00eds y su pol\u00e9mica carta abierta a Welles, en la que denuncia el \u201cpeligro material\u201d al que fue expuesto el edificio y el uso de \u201cdisfraces de religiosos con cabeza de paquidermo\u201d, llegando a sentenciar que la distribuci\u00f3n de estas im\u00e1genes \u201cnos perjudicar\u00eda en mayor grado que el que se hubiera usted adherido a un manifiesto de los rojos internacionales\u201d<\/strong>.<\/p>\n

No deb\u00eda de ser Welles bien visto por el r\u00e9gimen, pese a la fama de genio que le preced\u00eda, despu\u00e9s de su defensa de la Rep\u00fablica Espa\u00f1ola en el documental The Spanish Earth y en su propio programa de radio.<\/p>\n

La pol\u00e9mica suscitada fue tal que la productora decidi\u00f3 adelantarse a la censura y eliminar las escenas de Valladolid<\/strong>. Ni la fachada del Colegio de San Gregorio aparec\u00eda en el estreno de la cinta, como se lamentaba Delibes en su art\u00edculo, aunque s\u00ed figuran en las copias actuales.<\/p>\n

Welles no permaneci\u00f3 en Valladolid para rodar, como estaba previsto, las escenas de la Semana Santa. Despu\u00e9s del escarnio p\u00fablico se fue a Cannes. Sin embargo, la fascinaci\u00f3n que sent\u00eda por Espa\u00f1a hizo que \u201cel monstruo\u201d aparcase sus diferencias para emprender el rodaje de En la tierra de Don Quijote.<\/p>\n

Consulta el art\u00edculo \u00edntegro de Miguel Delibes ‘Yo trabaj\u00e9 a las \u00f3rdenes de Orson Welles: Orson_Welles_articulo<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Recalaba en Valladolid quien despu\u00e9s ser\u00eda considerado como mejor director de la historia del cine, dispuesto a rodar una mascarada durante los a\u00f1os en los que el r\u00e9gimen franquista manten\u00eda su f\u00e9rrea prohibici\u00f3n del Carnaval y, para mayor escarnio, rodeado de \u201csantos de madera\u201d \u2013pues el escenario elegido era el Colegio de San Gregorio-, como los describi\u00f3 Delibes en su art\u00edculo. Aunque el choque con una censura moralista parec\u00eda inevitable, el primer desaf\u00edo al que se enfrent\u00f3 \u201cel monstruo\u201d \u2013as\u00ed le apoda el escritor vallisoletano hasta en cinco ocasiones- fue, precisamente, el contrario: las ganas de juerga de los casi 300 figurantes. 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