{"id":1636,"date":"2016-07-26T10:39:04","date_gmt":"2016-07-26T10:39:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.info.valladolid.es\/blog\/?p=1636"},"modified":"2019-02-11T12:00:40","modified_gmt":"2019-02-11T12:00:40","slug":"exposicion-eugene-smith","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.info.valladolid.es\/blog\/exposicion-eugene-smith\/","title":{"rendered":"Eugene Smith, el inconformista que pugn\u00f3 con Life por modernizar la fotograf\u00eda"},"content":{"rendered":"

El luto riguroso a juego con los a\u00f1os 50 en Espa\u00f1a hac\u00eda sangrar las rotativas estadounidenses. M\u00e1s de 22 millones de copias de la revista Life hicieron circular la imagen de un velatorio en Deleitosa, el peque\u00f1o pueblo extreme\u00f1o elegido por William Eugene Smith (1918, Wichita-1978, Arizona)<\/strong> para saltarse todos los controles franquistas y consolidar su posici\u00f3n de leyenda viva.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"velatorio_pueblo_espa\u00f1ol_eugene_smith\"<\/a><\/p>\n

La instant\u00e1nea, que se expone de forma temporal en Valladolid<\/strong>, forma parte de la serie Spanish Village<\/strong> (Pueblo espa\u00f1ol), considerada como una de las obras de referencia de la fotograf\u00eda documental humanista.
\nLos vecinos han recordado durante a\u00f1os la llegada del americano que fue, durante apenas dos meses, uno m\u00e1s. Consciente de que su trabajo pod\u00eda trastocar la vida de sus modelos \u2013de hecho, la joven que aparece en la imagen del velatorio comenz\u00f3 a recibir misivas de un pretendiente estadounidense a ra\u00edz de este reportaje-, bas\u00f3 su modus operandi<\/em> en un escrupuloso respeto por quien no quer\u00eda posar ante su objetivo y en su fusi\u00f3n con el grupo hasta pasar desapercibido para quien s\u00ed se prestaba a tal tarea.<\/p>\n

Y quiz\u00e1 fueron las personas el \u00fanico elemento art\u00edstico por el que sinti\u00f3 respeto. Porque William Eugene Smith, el visionario que se neg\u00f3 a dejar las lentes de 35 mm a pesar de la presi\u00f3n de Newsweek, el hombre que dimiti\u00f3 del gigante Life y predijo su declive por no respetar sus decisiones en cuanto al orden de las im\u00e1genes; sent\u00f3 c\u00e1tedra con unos planteamientos insurrectos que le erigieron como uno de los grandes revolucionarios de la fotograf\u00eda.<\/p>\n

Reinterprentando ‘lo real’<\/strong><\/span><\/p>\n

Su serie en Deleitosa, tambi\u00e9n la imagen del velatorio, alteran la luz natural. Cuando captur\u00f3 el momento, Smith ya era un mito vivo del fotoperiodismo, pero imponer esta licencia como algo natural en la profesi\u00f3n le cost\u00f3 un choque frontal con la pr\u00e1ctica hasta entonces establecida.
\nConsciente de la imposibilidad de eliminar la subjetividad de la fotograf\u00eda, redujo al rid\u00edculo esa batalla perdida por tantas generaciones y supo poner esta condici\u00f3n a su favor en su cruzada personal por lograr la imagen perfecta.<\/p>\n

\u201cLa \u00fanica luz existente (en el velatorio) proven\u00eda de una vela colocada a un metro sobre la cabeza del fallecido. Todos vest\u00edan de negro, de modo que era muy complicado conseguir una buena exposici\u00f3n\u201d, as\u00ed que, como \u00e9l mismo narra, \u201cutilic\u00e9 un flash. Quit\u00e9 el reflector y emple\u00e9 la bombilla desnuda\u201d. Lo que hoy parece un modo de proceder natural, hab\u00eda sido un enorme tab\u00fa en la fotograf\u00eda documental, que se reg\u00eda por mantener en todo momento la luz natural. Sin pelos en la lengua, con la misma franqueza que caracterizan sus instant\u00e1neas, Smith se atrevi\u00f3 a calificar esta idea de \u201cest\u00fapida\u201d.
\nSi una toma requer\u00eda cambiar el mobiliario de forma intencionada, Smith era capaz de colarse en una sala de partos, como hizo en Comadrona<\/strong>. Si un lugar era demasiado oscuro, jugaba con elementos artificiales hasta dar con la composici\u00f3n exacta.<\/p>\n

\"paraiso_eugene_smith\"Spanish Village supuso un enfrentamiento con la direcci\u00f3n de Life, que selecciona las im\u00e1genes seg\u00fan la conveniencia para la pol\u00edtica exterior de los Estados Unidos. Fue uno de tantos roces con la revista que, sin embargo, le dio fama mundial y public\u00f3 sus mejores series, recogidas en la muestra: la de Deleitosa y Mercy Man<\/strong> (hombre piadoso). Su faceta como corresponsal de guerra, cubriendo la etapa japonesa de la II Guerra Mundial<\/strong>, tambi\u00e9n fue encargo de Life.<\/p>\n

El hombre que no dud\u00f3 en preparar cada toma tuvo que adaptarse a la acci\u00f3n incontrolable de la guerra. Su etapa como corresponsal en la II Guerra Mundial le dej\u00f3 grandes instant\u00e1neas de la contienda japonesa y graves heridas por metralla que, seg\u00fan los m\u00e9dicos, le impedir\u00edan volver a manejar la c\u00e1mara. Dos a\u00f1os y treinta intervenciones quir\u00fargicas despu\u00e9s, Smith retrata la resurrecci\u00f3n de forma magistral, cat\u00e1rtica, a trav\u00e9s de la figura de sus dos hijos caminando hacia la luz. Smith hab\u00eda acertado con sus predicciones acerca de la l\u00ednea de Life, que echar\u00eda el cierre unos a\u00f1os despu\u00e9s: la revista rechaz\u00f3 publicar la instant\u00e1nea que tant\u00edsimo se reprodujo despu\u00e9s, convirti\u00e9ndose, para desesperaci\u00f3n de los editores, en una fotograf\u00eda ic\u00f3nica.<\/p>\n

Creador del ensayo fotogr\u00e1fico<\/strong><\/span><\/p>\n

La guerra marc\u00f3 profundamente la vida personal de Smith, pero tambi\u00e9n su relaci\u00f3n con la fotograf\u00eda. Esa resurrecci\u00f3n que escenifica Paseo por el jard\u00edn del para\u00edso<\/strong> (The Walk to Paradise Garden) tambi\u00e9n es un renacimiento profesional. Desde este momento, su carrera se centra en el desarrollo pleno del ensayo fotogr\u00e1fico.<\/p>\n

Se puede decir que Smith es, en gran medida, inventor de este g\u00e9nero que acerca la imagen a la narraci\u00f3n literaria, ligando una imagen a otra para conformar un discurso completo. La selecci\u00f3n y el orden de las fotograf\u00edas fue, casi siempre, el motivo que enfrent\u00f3 al artista con los principales medios del momento, aunque sus choques m\u00e1s sonados fueron los que tuvo con el gigante de la \u00e9poca, Life.<\/p>\n

\u201cModestia aparte, mis art\u00edculos estuvieron entre los m\u00e1s exitosos jam\u00e1s publicados en Life. Pues bien, tuve que pelear la publicaci\u00f3n de todos y cada uno de ellos\u201d, afirmaba el hombre que, sin ser consciente de ello, abr\u00eda el debate sobre el papel del fot\u00f3grafo en la selecci\u00f3n editorial.<\/p>\n

\"Minimata\"<\/a>

Minimata<\/p><\/div>\n

Su obsesi\u00f3n por lograr im\u00e1genes emblem\u00e1ticas le llev\u00f3, en m\u00e1s de una ocasi\u00f3n, a la ruina. Se enfrent\u00f3 a costes dif\u00edcilmente asumibles por un freelance por los largos tiempos que empleaba en perfeccionar sus reportajes. Lleg\u00f3 a invertir dos a\u00f1os en Pittsburgh<\/strong>, un encargo de tres semanas de la agencia Magnum que nunca lleg\u00f3 a publicarlas ante el descontento del autor, de nuevo, con la selecci\u00f3n editorial (finalmente fue la revista Photography Annual la que sac\u00f3 parte de las instant\u00e1neas a la luz).<\/p>\n

Con esta serie Smith lleg\u00f3 a lo que \u00e9l mismo consideraba su cumbre profesional. \u201cCreo que alcanc\u00e9 mi cumbre profesional hacia 1958. No creo que sea hoy d\u00eda mejor fot\u00f3grafo de lo que lo fui entonces. Ten\u00eda la imaginaci\u00f3n y la intuici\u00f3n al rojo vivo\u201d. Desde entonces, asegur\u00f3, solo compet\u00eda contra s\u00ed mismo, contra ese yo pasado que toc\u00f3 techo a finales de los cincuenta, cuando el color que nunca quiso comenz\u00f3 a filtrarse en los carretes.<\/p>\n

Todav\u00eda dej\u00f3 imponentes series, como la dura Minimata<\/strong> (1972 -1975), que realiz\u00f3 en Jap\u00f3n tres a\u00f1os antes de su muerte.<\/p>\n

La Sala Municipal de Exposiciones de San Benito en Valladolid permite ahora acercarse, a trav\u00e9s de m\u00e1s de medio centenar de obras -series Pueblo espa\u00f1ol (spanish village), M\u00e9dico Rural, Comadrona, Hombre piadoso (Mercy man), Pittsburgh y Minimata-, al legado del hombre que no quiso seguir unas reglas que no hab\u00eda dictado.<\/p>\n

Yo no escrib\u00ed las reglas, \u00bfpor qu\u00e9 tendr\u00eda que seguirlas?<\/p><\/blockquote>\n

    \n
  • Sala de Exposiciones de San Benito<\/strong><\/span><\/li>\n
  • Abierta de martes a domingo y festivos, de 12 a 14 y de 18.30 a 21.30 horas<\/strong><\/span><\/li>\n
  • Entrada gratuita<\/strong><\/span><\/li>\n<\/ul>\n

     <\/p><\/blockquote>\n

     <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    El luto riguroso a juego con los a\u00f1os 50 en Espa\u00f1a hac\u00eda sangrar las rotativas estadounidenses. M\u00e1s de 22 millones de copias de la revista Life hicieron circular la imagen de un velatorio en Deleitosa, el peque\u00f1o pueblo extreme\u00f1o elegido por William Eugene Smith (1918, Wichita-1978, Arizona) para saltarse todos los controles franquistas y consolidar su posici\u00f3n de leyenda viva.   La instant\u00e1nea, que se expone de forma temporal en Valladolid, forma parte de la serie Spanish Village (Pueblo espa\u00f1ol), considerada como una de las obras de referencia de la fotograf\u00eda documental humanista. Los vecinos han recordado durante a\u00f1os la llegada del americano que fue, durante apenas dos meses, uno m\u00e1s. Consciente de que su trabajo pod\u00eda trastocar la vida de sus modelos \u2013de hecho, la joven que aparece en la imagen del velatorio comenz\u00f3 a recibir misivas de un pretendiente estadounidense a ra\u00edz de este reportaje-, bas\u00f3 su modus operandi en un escrupuloso respeto por quien no quer\u00eda posar ante su objetivo y en su fusi\u00f3n con el grupo hasta pasar desapercibido para quien s\u00ed se prestaba a tal tarea. Y quiz\u00e1 fueron las personas el \u00fanico elemento art\u00edstico por el que sinti\u00f3 respeto. 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Consciente de que su trabajo pod\u00eda trastocar la vida de sus modelos \u2013de hecho, la joven que aparece en la imagen del velatorio comenz\u00f3 a recibir misivas de un pretendiente estadounidense a ra\u00edz de este reportaje-, bas\u00f3 su modus operandi en un escrupuloso respeto por quien no quer\u00eda posar ante su objetivo y en su fusi\u00f3n con el grupo hasta pasar desapercibido para quien s\u00ed se prestaba a tal tarea. Y quiz\u00e1 fueron las personas el \u00fanico elemento art\u00edstico por el que sinti\u00f3 respeto. 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